至于关汉卿的艺术成就的话,不用多说,那是非常显著的,像是关汉卿的杂剧在艺术上有独特的创造和贡献,被后人列为“元曲四大家”之首,即便是在当时也是颇具影响力的。
而与他差不多同时期的著名作家高文秀则被称为“小汉卿”,包括稍晚一些的南方作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”,可见其影响力有多大,因此关汉卿也成为了一代风标。
其艺术上的成就的话,主要体现在,第一,他的作品体现了现实主义和浪漫主义的结合。
像是前面我们已经分析过的《窦娥冤》可以知道,关汉卿是一位杰出的现实主义作家。
他立足于现实,紧紧的抓住了元蒙统治者的残酷、**和人民无可摆脱的悲惨命运这个现实生活的本质,在自己作品中予以深刻揭露和无情鞭挞。
细节描写的真实性、人物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性,使关汉卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。
但同时需要说明,他的作品又不仅仅是只满足于现实主义,还闪耀着强烈的理想光辉,具有积极浪漫主义精神。
与同时代的其他杂剧作家相比,他的作品独特之处就在于以揭露社会黑暗、反映人民苦难为满足,还着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神。
如果大家看过他的戏剧的话就可以发现,关汉卿笔下的主人公大多处于弱者的地位,但他们敢于同各种恶势力斗争,并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人,赢得胜利。关汉卿善于写悲剧,但没有哪个作品是纯粹的悲剧。
或者悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者,或者制造悲剧的人最后受到惩处。
包括即使是《窦娥冤》这样的大悲剧,主人公含冤而死,但她坚贞不屈的斗争精神,终于使坏人受到惩办,冤案得到平反昭雪。
而第二点就是善于塑造各种性格鲜明的人物形象,所以我们说关汉卿是一位塑造人物形象的高手。
可以看到,在他的作品中,活动着元代社会几乎是各个阶级、阶层的人物。
这些人物,尤其是下层人物,大多数性格鲜明,栩栩如生。
并且关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征。
如窦娥天真善良、刚强正直的性格是通过她与蔡婆婆、张驴儿父子和官府的矛盾冲突逐步展现出来的。
在《单刀会》中,前三折通过旁人之口极力渲染关羽的神勇忠义,第四折关羽出场,在剑拔弩张的冲突中最后完成了人物形象的塑造。
还有就是关汉卿在戏剧冲突中刻画人物性格,主要又是运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法。
如《救风尘》第四折写赵盼儿将周舍离弃宋引章的休书骗到手,与宋引章扬长而去。
周舍赶到,连骗带夺把休书从宋引章手中抢来撕毁。
正当他得意洋洋地威逼宋引章回去时,赵盼儿从自己身上掏出真休书,挫败了周舍的阴谋。
这一系列富有戏剧性的行动,同时刻画了周舍的奸诈,宋引章的幼稚和赵盼儿的机智老练。
又如《调风月》中燕燕得知小千户另有所爱后,满腔悲愤,对着扑灯飞娥联想到自己的命运:“好轻乞列薄命,热忽剌姻缘,短古取恩情。”
“见一个耍娥儿来往向烈焰上飞腾,正撞着银灯,拦头送了性命。咱两个堪为比并,我为那包髻白身,你为这灯火清。”
这段借物比兴、感叹身世的心理刻画,成功地表现了燕燕不拘于现状,大胆追求美满姻缘的倔强性格。
关汉卿还善于用语言来刻画人物,他笔下人物的语言随着身份、性格的不同而具有不同的色彩。
如《窦娥冤》的语言晓畅,《拜月亭》的语言清丽,《救风尘》的语言爽朗,《望江亭》的语言隽永,《蝴蝶梦》的语言率直,《单刀会》的语言豪迈,都与主人公的性格相符合。
而第三的话,就是善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。
因为关汉卿是位有丰富的舞台实践经验,精通舞台演出规律的艺术大师。
他深知戏曲演出除了要有深刻的思想内容和动人的情节外,最重要的是必须有紧张尖锐的戏剧冲突,这样才能产生吸引观众、打动观众的艺术效果。
他的作品往往开始后不久,就使对立双方的矛盾冲突迅速展开,然后不断发展,最后引入**,并在矛盾冲突中完成人物性格的塑造。
像是《窦娥冤》中的“楔子”中交代窦天章无力还债和进京,只得将窦娥典与蔡婆做童养媳。
第一折开场后就展开了戏剧冲突:蔡婆讨债,赛卢医赖债害命。
此后张驴儿父子救人后乘机要挟,要做上门女婿,窦娥坚决拒绝。
对立的双方矛盾冲突由此而急剧发展:张驴儿霸占窦娥的贼心不死,企图毒死蔡婆,不料却毒死自己的老子。
张驴儿乘机进一步要挟,窦娥坚执不从,桃杌糊涂断案,窦娥屈打成招。
窦娥抒发胸中冤屈悲愤,控诉人间不平,谴责天地鬼神贤愚不辨、清浊不分。
剧情至此进入**,看来难以有新的发展。然而在法场,窦娥突然提出三桩誓愿,象异峰突起,使剧情又拓开新局面,窦娥的反抗精神发挥到了最高点,观众或读者的情绪也达到了沸点。
第四折写窦娥鬼魂复仇,窦天章昭雪冤案,着墨不多,全剧也戛然而止。
第四则是戏剧语言本色当行,因为关汉卿是位语言艺术巨匠,他善于以大众口语为基础,并吸收古典诗词中有生命力的东西,经过艺术加工锤炼,创造出一种独具特色的戏曲文学语言。
这种语言朴素自然,生动活泼,而又富有表现力。
无论是唱词还是宾白,不用华丽的词藻,浓艳的色彩,也不假借夸张和铺叙的修辞手段,以本色见长,历来被推为本色派的代表。
如《窦娥冤》中不少唱词就象家人对话一般,保持了浓厚的生活气息。
它的用词明快、生动有如口语,而无口语的生涩、粗糙;精炼、遒劲有如诗词,而无诗词的典雅、难懂。
作者还经常运用一些熟语、成语,更增加了表现力。
比如王国维《宋元戏曲考》说:“以唐诗喻之,则关汉卿似白乐天。??以宋词喻之,则汉卿似柳耆卿。”又说:“关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一”。
此外就是《西厢记》了,不用多说,这也是我国古代著名的一出戏曲,与《窦娥冤》齐名,相信大家都听说过。
而它的作者是王实甫,与元代大多数汉人作家一样,其生平可知者极少,只知他是大都人,字德信,与关汉卿同时或稍后,在当时有极高声望。
根据有关资料,他曾写了14种杂剧,现存作品除代表作《西厢记》外,还有《破窑记》、《丽春堂》,另有
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