当然,宋朝与酒有关的名人实在是太多了,除此之外,比如还有范仲淹。
范仲淹二岁丧父,家庭贫寒,他自幼刻苦学习,终于考取了进士。
他为官,清正廉洁,走到哪里,就把善举带到哪里,为民兴利,为民除害。
他不惧权贵,敢于直言,一身正气。
而且范仲淹曾领导“庆历新政”,提出“厚农桑”、“修武备”、“减徭役”等十点主张,志在改变当时积弱积贫的现实。
宋仁宗同意了范仲淹的建议,下诏实行。
可惜只一年的时间,这些新政的措施大部分未来得及实施,就受到保守势力的反对,范仲淹和他的支持者被指责为“朋党”。
范仲淹被离开朝廷。
范仲淹领导的“庆历新政”变革,是王安石变革的前奏。
范仲淹推行新政失败后,被贬斥到西北边陲。
当时西北方面的西夏国对内地的骚扰日日严重,不但边民不得安宁,还危及内地。
每当西夏军来侵扰时,总是大官派小官去仓促应战,搞得人人怯战。
范仲淹来后,改变以往的作法。
他把1万8千名士卒编成六队,加强训练,无战事的时候就种田,既巩固了边防,积蓄了力量,又节约了国家军饷开支,西夏人也不敢冒犯,于是在1044年两国达成和议。
在这期间,范仲淹写了一首词,《渔家傲》:
塞下秋来风景异~
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里~长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里~
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐~将军白发征夫泪。
西北边疆的秋天,和内地不大相同,南飞的大雁也觉得荒凉,没有留意。
四面边声是指:“凉秋九月,塞外草裏,夜不能寐,侧耳远听,胡笳互动,牧马悲鸣,吟啸成群,边声四起。”
在重重迭迭的山岭环抱中,在长烟落日下,孤城一座,早早就关门闭了城门。反映了边塞生活的艰苦,边塞形势的严峻。
下篇着重抒情。
“浊酒一杯家万里”是作者自述怀抱,自我感叹~他身负重任,防守危城,天长日久,难免起乡关之思。借一杯浊酒,消万里思乡之愁。但更叫人愁的是:“燕然未勒归无计。”
这句是用典,燕然,即杭爱山,在今蒙古人民共和国境内。
汉和帝永元元年窦宪大破北匈奴,穷追北单于曾登此山,“刻石勒功而还”。词意是说,战争没有取得胜利,还乡之计无从谈起。
然而要取得胜利,又谈何容易。
羌管悠悠霜满地写夜景,在时间上是“长烟落日”的延续。
羌管即羌笛。深夜里传来羌笛悠悠,大地铺满了银霜,将军彻夜不眠,徘徊于庭。
“将军白发征夫泪”。
由于自己想到战士,既思念万里之遥的家乡,想念妻子、女儿,又肩负着守卫边防的重任,责任重大,没有归期,在矛盾中,只好借助一杯浊酒,来消眼前之愁,来寻眼前之乐。
这首词,表达了边塞将士同甘共苦的英雄气概。
范仲淹的另一首词《苏幕遮》,也写得很豪放,意境广阔。
碧云天~
黄叶地~
秋色连波~
波上寒烟翠。
山映斜阳天接水~
芳草无情~
更在斜阳外。
黯乡魂~
追旅思~
夜夜除非~
好梦留人睡。
明月楼高休独倚~
酒入愁肠~
化作相思泪。
这是一首抒写离愁别恨的小词,写出了酒入愁肠愁难消。
白云兰天,大地橙黄,秋色江波之上,笼罩着一层翠色的寒烟。
夕阳映照着远处的山峦,兰天连着秋水绿波。萋萋芳草延伸到远方夕阳之外。
下篇写思乡的情怀黯然凄怆,旅途的愁绪重叠相续,夜里好梦做得太少,长夜不能入睡。
独倚明月照映下的高楼,不免愁怀更甚。所以作者感慨地提出,明月高楼休独倚。,有志于改革的宋仁宗皇帝,任用一些天下名士担任谏官,欧阳修就属于其中的名士之一,当上了谏官。他非常支持范仲淹的“庆历新政”。新政失败后,他几次受到株连,被贬官。
当有人说他和范仲淹等人是“朋党”时,他毫无畏惧,并在“朋党论”一文中,义正严辞地指出:朋党自古就有,分君子的朋党和小人的朋党。
小人为私利而结党,无利则朋党散,所以也可以说小人无朋党。而君子之间,坚守的是道义,奉行的是忠信,爱惜的是名节。
只有君子之间,才能同道相协。为了治理国家,能同心共济,始终如一。所
以说只有君子,才有朋党。作为国君,只有贬退小人的假朋党,重用君子的真朋党,天下才能太平。
欧阳修的“朋党论”,见解深刻而切中要害,虽然遭到许多人的忌恨,但皇帝却奖励他敢于直言,当面赐给他五品官服,并对身边的侍臣说:“像欧阳修这样的人,到那里寻得到。”
欧阳修在我国文学史上有重要地位,他在北宋文学革新运动中,做出卓越贡献,成为北宋中期文坛上的领袖。
又是一位有着多方面才能的作家。他的散文、诗、词、史传等方面,都取得了一定的成就。
宋仁宗庆历六年,欧阳修被贬为滁州知州时,写了一篇著名的散文,叫《醉翁亭记》,作者通过对优美的自然环境与和乐的社会风俗的描写,表现了自己治滁的政绩,抒发了与民同饮,与民同乐的理想。
文章写的技巧很高,如行云流水,铿锵有声。
全文连用21个“也”字,把当时的情景,活灵活现在读者眼前。文章的第一段,写“醉翁亭”的来历:
“环滁皆山也。其西南诸峰~林壑尤美。望之蔚然而深秀者~琅琊也。山行六七里~渐闻水声潺潺~而泻出于两峰之间者~酿泉也。峰回路转~有亭翼然临于泉上者~醉翁亭也。作亭者谁,山之僧智仙也。名之者谁,太守自谓也。太守与客来饮于此~饮少辄醉~而年又最高~故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒~在乎山水之间也。山水之乐~得之心而寓之酒也。”
这一段是说,由于醉翁亭周围山也美,水也美,所以太守与客来此饮酒,饮少辄醉,不是因为酒醉,而是因为山水之美而陶醉。
欣赏山水的乐趣,只能心领神会,喝酒只是一种寄托而已。
这就是“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”。这句成语,生活中经常使用。
第二段写出山间朝暮和四时之景的变化。
第三段重点描写“醉翁亭”中饮酒之乐:
“临溪而渔~溪深而鱼肥,酿泉为酒~泉香而酒洌,山肴野蔌~杂然而前陈者~太守宴也。宴酣之乐~非丝非竹,射者中~弈者胜~觥筹交错~坐起而喧哗者~众宾欢也。苍然白发~颓乎其中者~太守醉也。”
虽然没有管弦乐器,虽然都是就近钓的鱼,就近拔的野菜,酒也是用就近的酿泉水酿成的。
这样的野餐野味,别有风趣。
众宾有下棋的,有投壶的,有坐的,有站的,众宾欢乐,太守颓然醉乎期间。
写出了国泰民安,祥和的社会风俗。
此文写法错综有致,气势磅礴,行文流畅,音调和谐,是一篇脍炙人口的佳作。
欧阳修不仅散文写得好,他的诗词也写得好。
欧阳修喜欢饮酒,自称醉翁。他乘船饮酒游西湖,其中一首《采桑子》词:
画船载酒西湖好~
急管繁弦~
玉盏催传~
稳泛平波任醉眠。
行云却在行船下~
空水澄鲜~
俯仰留连~
疑是湖中别有天。
乘坐彩绘的游船,听着急管繁弦演奏的音乐,朋友之间行令饮酒,玉盏催传,一醉方休。
就是喝醉了,在波平如镜的湖面上,任船漂游,任君醉眠。
下面写醉后观湖之乐。船在水上游,云在船下飘,“疑是湖中别有天”,把情和境写活了,使人如临其中。
欧阳修的另一首《采桑子》:
十年前是尊前客~
月白风清~
忧患凋零~
老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改~
试把金觥。
旧曲重听~
犹是当年醉里声。
这首词是欧阳修退休后所作,是一首激烈的感慨之作。
十几年前,欧阳修任滁州太守,写出《醉翁亭记》,徜徉山水之间日子过得像月白风清,很惬意,仕途也很顺利。
但转瞬间十几年的光阴已经过去,光阴之快叫人吃惊~老来多病,好友相继过世,政治上受诬陷,遭贬斥,忧患凋零,今非昔比。
下篇说自己的容颜,虽然鬓发已苍白,但心不老,心像十几年前一样,这也是老年人的普遍规律,人老心不老。
手把酒杯,重听旧曲,人虽衰老,把酒独酌,情何以堪~
欧阳修善于写一些即景抒情的小词,用清丽自然的语言,描写生动优美的风景,借酒抒发委婉深沉的感慨。
如欧阳修的《浣溪沙》词:
堤上游人逐画船~
拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑~
六幺催拍盏频传。
人生何处似尊前:
上篇写景,每句一个“动词”用得贴切,把景写活了。
逐画船的“逐”字,说明春日游人之众;四垂天的“垂”字,说明春水之辽阔;出秋千的“出”字,用得极精湛,词评家晁无咎说:“只一个?出?字,自是后人道不到处”。
“出”字突出了秋千和打秋千的人,具有画龙点睛的作用。
下篇写作者在船上欢宴饮酒的场面。
白发是词人自指,这样的老人,头上插花,表现出狂放不羁,乐而忘形的狂态。
“六幺”即曲名,“拍”是歌的节拍。
在画船,急管繁弦,频频举杯,觥筹交错,人生最快乐的时候,莫过于尊前欢饮了。
欧阳修的一首《渔家傲》词,写采莲姑娘,用荷叶当杯,划船饮酒。
写尽了酒给人的生活,带来美好。
花底忽闻敲两浆~
逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当~
莲舟荡~
时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿~
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一响~
惊起望~
船头搁在沙滩上。
这首《渔家傲》描写一群采莲姑娘,荡舟采莲时饮酒逗乐,任船漂游,船搁沙滩的快乐情景,特别清新,特别富有生活气息。
首句“花底忽闻敲两浆,”不写人而自见人,不写船而自见船。
女伴闻声而来,荷叶当酒杯,随船摇晃,杯酒也晃。
酒也香,花也香。少女的脸腮红,喝酒后脸腮更红,荷花是红的,酒后的脸腮比花更红。酒喝多了,不觉在绿阴下的船上睡着了,因无人划船,船自漂游,船头才搁浅到沙滩上。
欧阳修任扬州太守时,在一个山丘上建造一座平山堂。
他离开扬州回京城任职后,有一次送朋友刘原甫去扬州赴任,他写了一首送别词《朝中措》:
平山阑槛倚晴空~
山色有无中。
手种堂前垂柳~
别来几度春风。
文章太守~
挥毫万字~
一饮千钟。
行乐直须年少~
尊前看取衷翁。
平山堂虽不算高,因为建的地势高,所以从平山堂四面的窗望出去,都是晴空。站在窗前向远处望,近处的青山历历在目,远处的山峦,抹抹糊糊,山色似有似无。欧阳修亲自在平山堂前种的柳树,几年不见,不知长得如何,
要送别的客人刘原甫文思敏捷,所以称文章太守,又能一饮千钟,才能横溢,气度豪迈。末二句感叹人生易老,要及时行乐。
欧阳修任扬州太守时,每年夏天,他都携客到平山堂中,派人采来荷花,插到盆中,叫歌妓取荷花相传,传到谁,谁就摘掉一片花瓣,摘到最后一片时,就饮酒一杯。
这样欢宴畅饮,直到深夜而归。
贾文元当北都太守时,常与欧阳修畅饮。
贾知欧阳修饮酒时喜欢听曲,所以预先叮嘱一官妓,准备些好曲子来助兴。
不料这官妓闻而不动,再三催促,仍无动于衷。贾感到很惋惜。不料在宴席上,这位官妓向欧阳修敬酒祝寿,一曲又一曲地献酒。欧阳修侧耳细听,听完一曲,饮一大杯酒,心情十分痛快。
贾文元感到奇怪,过后一问,才知道官妓所唱的曲,全是欧阳修作的词。
晚年的欧阳修,自称有藏书一万卷,琴一张,棋一盘,酒一壶,陶醉其间,怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。
如果是欧阳修是大名鼎鼎的话,那么柳永就是众所周知了,的确,他也是宋朝一个爱好喝酒的大名人。
柳永,字耆卿,1034年登进士第,官至屯田员外郎,世称柳屯田。
大家都知道,柳永出身官宦之家,为人放荡不羁,常出入秦楼楚馆,是有名的风流才子。
据叶梦得《避暑录话》记载,他“为举子时,多游狭邪,善为歌辞。
教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。”当时有人说,凡有井水饮处,即能歌柳词,言其流传之广。
柳永是北宋第一位专业写词的作家。
其词多写歌妓愁苦,离愁别恨,羁旅之情。
词写得缠绵细腻,但格调不高。
擅长白描手法,情景交融,能以俚语入词,使词的语言通俗化,口语化,因而有人称柳永是词中白居易。
在词史上占有重要地位。
胡适称柳永的一首《蝶恋花》词,在他的词里,要算风格最高的了。
独倚危楼风细细。
望极离愁~
黯黯生天际。
草色山光残照里~
无人会得凭阑意。
也拟疏狂图一醉。
对酒当歌~
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔~
为伊消得人憔悴。
这是一首写离愁之苦的相思艳词。
主人公一个人,久久伫立在高楼上,细细的风迎面吹来,无尽的离愁,极望生天际。
夕阳下,草色山光虽美,可谁了解作者相思之苦呢~
为了解脱无限的离愁,放纵饮酒,对酒当歌,结果呢,强乐还无味。
这正是借酒消愁愁更愁。
到底为什么这样苦,这样受煎熬呢,最后一语道破:为伊消得人憔悴。
原来是为了她~作者最后表示,为了她,衣带宽了,人憔悴了,值得~甘心情愿终不悔。
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”被词论家王国维称为“专作情语而绝妙者”,“求之古今人词中,不曾多见”。
王国维在《人间词话》中说:古今之成大事业、大学问者,罔不经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”。
此第一境界也。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻她千百度,回头蓦见,那人正在灯火阑珊处”。此第三境界也。此等语皆非大词人不能道出。
柳永的一首《雨霖铃》词,是描写与一位恋人惜别之佳作,写得委婉凄恻,意情尽致,读之叫人心动:
 
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