《买宋》第一百三十章 古代的博戏之魂

    在此时的宋朝，除了寻常的关扑游戏外，另一只最常见的赌博方式，恐怕就是握槊了。

    唐人刘盕的《隋唐嘉话》记载了这样一段趣事:

    唐太宗李世民的女儿丹阳公主嫁给了河东世家薛万彻，这位薛驸马人虽勇武，但缺乏才气。

    有一次，太宗皇帝对人说:“薛驸马有股土气。”

    这话传到公主耳中，她又羞又气，几个月都不愿与薛万彻同席吃饭。

    唐太宗听说之后，哈哈大笑，决定调解这对冤家。

    于是在一次家宴之上，他叫薛万彻同他下握槊，赌各人的佩刀。结果太宗故意输给薛万彻，并亲手把佩刀解下给女婿戴上。

    于是丹阳公主大喜，从此不再嫌丈夫蠢笨，夫妻和好如初。

    一个土头土脑的笨汉，只因为下赢了一场握槊，就可以得到公主的敬爱。

    由此可见在那个时代，一个人下握槊的技艺已经成了智力和才气的标志。

    那么，很多小伙伴可能会问，握槊究竟为何物呢

    其实握槊又名双陆、长行，其中以双陆一名最为常见。

    它是中国古代流行时间最长、地域最广的博戏。

    从三国直至明代，一直盛行于汉族和其他许多少数民族之中。

    直至清末民初，在北京仍然能看到双陆的踪迹。

    而早在南北朝时期，双陆就在全国广泛流行，由于当时南北分裂，双陆的名称也随地域而不同，在南方称为双陆，在北方则称为握槊。

    无论朝廷权贵，或普通官吏将士，用双陆赌博的事例也颇为常见。

    如南朝梁时，“荆州掾属双陆赌金钱。钱尽，以金银花相足。”

    在唐代，双陆是社会上最为盛行的博戏，诗人刘禹锡有一篇谈双陆的文章，题目就叫《观博》，可见在当时的观念之中，博与双陆已成为同义词。

    从帝王将相、文人士大夫到普通商人市民都喜爱此道。

    唐太宗李世民就是一个双陆高手，女皇帝武则天赌双陆更是到了如痴如醉的地步，以至于几次梦见自己赌双陆不胜，还把宰相狄仁杰叫来详梦。

    号称良相的狄仁杰显然也善于玩双陆，就婉转地以双陆无子则败的道理来劝诫武则天善待自己的儿子。

    喜欢新造名物制度的武则天甚至还对双陆进行改造，取名“九胜局”，命令文武大臣分朋大赌为戏。

    上有所好，下必甚焉，所以在宫廷风气的倡导下，双陆在唐代盛极一时，不仅是常见的赌博手段，也是人们日常消闲娱乐的主要方式之一。

    因此唐人的诗文常常涉及双陆，如韩愈《示儿诗》云:“酒食罢无为，棋槊以相娱。”

    此处棋指的是围棋，槊即握槊，也就是双陆。

    二者同为唐人消遣的主要手段。

    又温庭筠词《南歌子》云:“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。”

    可见，从普及程度来看，双陆更胜过围棋。

    包括唐代是中日文化交流频繁的时代，双陆也在此时东渡进入扶桑之国，并长期广泛流传。

    包括历史上曾出现许多双陆高手，有时候双陆技艺高下甚至成为表示一个人智力高低的标志。

    像是开头所说唐太宗与薛万彻赌佩刀，就是一个著名的例子。

    而宋元时期的话本小说、杂剧散曲之中，但凡谈到风流少年，总爱说他精于双陆、围棋、打马、藏阄等技艺，如关汉卿的套曲《前调不伏老》中写道:

    我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧；分茶盓竹，打马藏阄……

    我也会吟诗，会篆籀；会弹竹，会品竹；我也会唱鹧鸪，舞垂手；会打围，会蹴鞠；会围棋，会双陆。

    你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。

    在这里，双陆甚至成了风雅的标志。

    所以整个宋辽金元时代，双陆一直广泛流行于全国各地，在大宋朝尤其火爆，是百姓们为数不多用以消遣的游戏之一。

    而且不止在大宋朝火爆，在少数民族之中亦如此，无论契丹人、女真人，还是蒙古人、色目人；也无论皇宫内院，还是瓦舍勾栏，到处都可见双陆的影子。

    如《辽史圣宗纪》:

    皇太后幸韩德让帐，厚加赏赉。命从臣分朋双陆以尽欢。

    又如《元史哈麻传》:

    帝（元顺帝）每即内殿，与哈麻以双陆为戏。

    南宋人洪迈出使金国，见到“燕京茶肆设双陆局，或五或六，多至十余，博者蹴局。如南人茶肆中置棋具也”

    这种情形，有如今天茶馆中备以出租的扑克、象棋和围棋一样，想必不会仅仅燕京一城才有。

    一直到明清时期，由于叶子牌的冲击，双陆才呈现衰势，但在社会上仍流传未绝。

    像是在明清小说、戏曲之中多有反映，如《金瓶梅》、《红楼梦》、《镜花缘》以及李渔的剧本《风筝误》等，都有打双陆的描写。

    最后到了清朝后期，可能是因为麻雀牌（麻将）风行一时，双陆才日见稀少，以至于最后慢慢绝迹。

    ………………

    同时，说到双陆，就不得不提到另一种现如今都非常常见的赌博用具，那就是骰子了。

    一片寒微骨，翻作面面心。

    自从遭点染，抛掷到如今。

    这首语意双关的《骰子》诗，便是大艺术家关汉卿在杂剧《谢天香》中写的。

    在戏文中，汴梁名妓谢天香以骰子自喻，哀婉地述说了自己不幸沦落风尘的凄苦身世和无可奈何的心情。

    确实，自从骰子这个小小的东西问世之后，就被人抛掷至今，而这些一抛一掷，又不知给人们带来了多少欢乐与苦恼，喜悦与悲伤！

    可以说，在中国赌博文化之中，骰子有着无可替代的重要位置。

    而大部分博戏都是“悬于投”，也就是靠掷骰子来决定胜负输赢。

    因为骰子玩法很简单，大家也都见过，抛却特殊形状的骰子外，是现在流行于世的都是正方体的骰子，它的六个面上分别镂刻着从一到六的圆点。

    其中一和四是红色的，其余为黑色。

    它对自唐朝以下中国社会的赌博风俗、游戏风俗所产生的影响是非常深刻的，包括至今仍然如此。

    因为唐代以前，骰子称做投子，由于多以玉、石等材料制成，又称为“明琼”。

    在唐以下的，骰子便普遍改用兽骨、角制作，于是人们改“投”为“骰”。

    又因为它面上镂刻的圆点分别着赤、黑二色，故也称为“色子”。

    这也是至今一般人仍将“骰子”读做“色子”的主要原故，而且这种读法不仅流行于人们口中，还见于建国后的字典，上面也有是如此记载。

    对于这种现象，另有一种解释，认为骰读为，不是“色”字，而是“盨”字。

    《广雅》云:“盨，箸也，今名骰子，博以五木为盨。”

    但无论如何，这两种读音都与骰子的外观或作用有着密切的联系。

    此外，骰子还有许多别名，如浮图、浑花、穴骼、撒家、惺惺二十一、挫角媒人等十余种。

    这些名称，或从其形态，或取意于用途，有的则包含了一个典故。

    如“惺惺二十一”，是因为骰子每两个相对面上镂刻的点数之和均为七，六面合为二十一点，惺惺者，惺惺相惜之意，以同命运的知己称之，包含了博徒和骰子戏的爱好者们对骰子的“深情”。

    包括骰子并非中国独有，也并非最先出现于中国，在赌博这一风靡全世界的文化现象之中，赌博的形式、道具千奇百怪，不胜枚举，惟独骰子通行各国，其形状古今中外别无二致。

    所以这种现象，可以说是世界赌博文化中的一件奇事。

    不过骰子最早产生于“古代东方”，这是大多数学者的意见，在美索不达米亚、埃及、印度都曾发现距今四千多年以前的骰子实物。

    在古代希腊和罗马，骰子赌博游戏曾广泛流行，保留至今的许多古文献、古建筑、墓葬之中也多次发现有关骰子及其游戏的文字记载和图案等。

    相比之下，骰子在中国的出现，要晚了许多，迄今为止，在中国发现的最古老的正方体骰子实物，出自浙江余姚的一座东晋墓葬之中，其形状与古埃及、印度、罗马以及现在流行的骰子完全相同，时间大约在公元四至五世纪。

    流传至今的描述骰子的中国文献，最早的一篇大概要数诗人刘禹锡的短文《观博》，这已经是中唐的事情了。

    关于骰子在中国的产生，古代流行的说法是三国曹植创制。

    如《声谱》云:魏陈思王制及陆局，置骰子二。

    又《潜确类书》云:

    樗蒲骰，古人用五子，以木为之。陈思王用两子，以骨为之。

    也就是说是曹植发明了双陆戏的赌博游戏，而骰子是其主要道具之一，所以骰子的发明权也属于这位风流才子。

    到后来，随着双陆的盛行，骰子甚至从双陆之中游离出来，单独成为了一种赌博游戏。

    因为它本身的排列组合远为复杂而有趣，于是掷骰子很快成为此后一千余年之中最为流行的赌博方式。

    在此期间，掷骰子的方式和名称曾有过多种变化，都可以“骰子戏”称之。

    唐代的骰子戏，又称“投琼”和“彩战”。

    琼是六博的投子，投琼是借用古语，所投之物其实是正方体的骰子。

    彩战的“彩”，来源于骰子上的赤、黑二色，即“以骰为战”之意。

    从文献记载看，唐代的投琼似乎先流行于上层社会。

    比如唐玄宗时期，后宫中就盛行投琼，皇帝和妃嫔宫娥都喜爱此道。

    据说唐玄宗和杨贵妃就常常投琼为乐，由此还产生了骰子外观的一个重大的变化，即皇帝为骰子“赐绯”的故事。

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