“诶,怎么就走了”
孙教授一见,连忙驱动电动轮椅追上了贾昌道,笑盈盈地说道,“更精彩的接笔部分还没开始呢!”
“我说你这老头够坏的。”
贾昌道一边继续往外走,一边气哼哼地说道,“你早告诉我,那幅《山居图》是向南一手修复的,我还考验什么呀,直接让他替你去故宫不就得了。”
孙教授也不生气,呵呵笑道:“我早告诉你,你也得相信啊!”
“别人说的我不信,你说的我还能不信”
话虽然这么说,可贾昌道如果没有亲眼看到向南洗画、揭裱做得这么顺畅如意,孙教授即便真的提前跟他说了,他的心里也只会是半信半疑。
没办法,谁让向南这么年轻呢
21岁都不到的古书画修复大师,这话说出去,也得有人信哪!
孙教授笑得眼睛都眯起来了:“下面的修复工作你真不看了”
“不看了。”
贾昌道忽然停下脚步,转身看着孙教授,打趣道,“等他修复完了,把成品给我欣赏欣赏就行了,我才不给你机会炫耀你的好徒弟呢!”
孙教授听了,笑得更畅快了。
在华夏文博界,还有什么能比自己一手教出来的好徒弟被人称赞更开心的事呢
……
贾昌道和孙教授的离开,丝毫没有影响到向南的工作。
在他的眼里,旁边有没有人参观,或者有多少人参观,跟他一点关系也没有。
此刻,全身心地投入到这幅古画的修复工作中,才是最重要的事情。
因为,他挽救的不止是一副古画,一件文物,更是一段不为人知的历史。
在将命纸与画芯完全剥离后,接下来的步骤就是修补画芯。
修补画芯最关键的,就是材料的选择。
比如字画材质分为纸本和绢本,材质不同,修复的方式也就不同。在修补过程中纸本要注意纸张帘纹的走向,绢本则需注意线的经纬,补料要保持与原作品的一致性才可运用。
这幅清代的《仿黄公望山水》的材质是绢本的,因此,向南也必须挑选年代相同或相近,颜色也基本一致的绢纸进行修补。
而在修补画芯之时,揭命纸时带起的纤维,在这道工序中得以平复。
偌大的古书画修复室里,安静而祥和。
向南一个人躲在里面,整个人都沉浸在了古书画的修复工作之中,忙碌而有序,表情平淡而又一丝不苟。
过了许久,向南终于长出了一口气。
从上午忙碌到现在,他已经完成了一幅古画修复工作的百分之九十,只剩下接笔和最后的装裱了。
接笔的过程则是整个修补过程中最为至关重要的一步,一般遵循“先小后大,由上向下,宁浅勿深,宁干勿湿”的接笔原则,从而使得整幅画面色彩一致。
实际上,对于一张破损的古画,修复好之后,画面缺失的部分该不该接笔补全,业界一直存在不同观点的交锋,至今仍没有统一的标准来遵循。
当下的普遍做法是,华夏大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔,而大陆以外的博物馆大多采取的做法是只有全色没有补笔。
接笔跟创作是两回事情,画画得好不一定接笔就接得好。
因为接笔的关键之处在于,负责接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性,从而延续原作的精气神。
如果不懂这些,强行接笔的话,那就是狗尾续貂了。
向南小心翼翼地将处理好的画芯贴在长案对面的墙壁上,然后拿起一支毛笔,开始给画面缺失部分进行接笔。
此刻,他的右眼里又开始回放之前看到的那一幕:
 
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