80年代时,华夏内地首次引进香江团队,合拍电影《火烧圆明园》《垂帘听政》时,作为大女主电影的绝对一号。
当时的刘晓清在那个电视机没普及、大众主要娱乐方式是看电影的时代,主演多部影片年年创造票房记录,论家喻户晓和受欢迎程度,是整个内地影坛的头号明星(不分男女性别);而男主角梁佳辉,那时还是个刚演电影主角的新人。
然而,刘晓清在剧组的待遇,是和众多群演一起打地铺,吃的是馒头咸菜,而香江演员们却各个安排了专用餐车,餐餐有鱼有肉。
所以刘晓清饿得不行时,便去偷撕梁佳辉的饭票,换大米饭吃,后来她实在想吃红烧肉,便在拍重头戏时哭闹着罢演,剧组为息事宁人,同意给她安排和港方一样的饭菜。
【终于有一天,我哭了起来。由于我是明星又是主演,一时间全组乱了阵脚。导演、副导演、制片主任一窝蜂全来哄我:不哭不哭,怎么了怎么了我哭着说我要吃米饭吃肉。制片主任连连说好好好,然后小声地吩咐他们快去拿饭拿肉!我说我一个人吃不行。要大家都吃饭吃肉。】——《刘晓清自传》
同样,也是80年代,李链杰一部《少林寺》,在一毛钱一张电影票时代创造了上亿票房(代换成现在,相当于200亿-300亿票房),而且出口海外,红透日本东南亚。
他首次和香江团队拍《南北少林》时,作为主演一天3块钱片酬,一个月90块;而香江籍工作人员是一天5000块片酬,一个月15万;
甚至扮演扮死尸的香江籍群演,一天50块片酬,李连杰不服气也闹了,质问片方,终于争取到了演完自己戏份之余,也可以另外扮演死尸,再拿50块片酬的待遇……
【为什么两地的工作人员的待遇差这么多就因为他们是香江人!】
【我在摄影机前必须从早到晚的拳打脚踢,他们却只要站在我的背后玩一玩,摇摇手上的剑和大声喊叫,而他们赚的比我多的多,多几十倍甚至上百倍】———《幕后故事:李链杰谈南北少林》
1991年,苌江发生了特大水灾,陆港两地众多明星大腕都出席了赈灾义演,主办方却对两地演员明显差别待遇,对香江艺人各种关照,唯恐照顾不周,激起了内地众多老艺术家的普遍不满。
到活动结束后的会餐时,香江艺人谭庸麟在给女服务员签名时,放言「我从来只签英文不签中文!」不论他是否是以此婉拒,但在当事旁观者看来,对内地人的不屑却是溢于言表。
陈道铭拍案而起,质问谭庸麟「你还是不是中国人!」然后大伙们不顾主办方挽留,拂袖而去。
只有和香江方一直有合作的巩黎,尴尬说,「这样不好吧」陈道铭怒斥「你有求于他们你就留下,我们走!」只留下巩黎可怜巴巴地在饭店门口站着。
正因为待遇明显不同,所以在许多剧组,港台演员在内地演员面前也隔外盛气凌人,自以为高人一等。
2004年9月,《小鱼儿和花无缺》剧组的两大香江主演,谢挺疯和张萎键,以拍摄需要为由,将内地演员王伯照打伤住院,即所谓“小白龙”事件,激起了当时内地影视界的集体公愤。
又是包括陈道铭在内,数十位德高望重的老艺术家和内地一线演员联名呼吁,声讨肇事者,进而要求在合拍片中,内地演员应获得各方面皆受尊重的平等待遇。
从那以后,两地娱乐势力对内地演员的打压,便开始从明到暗,从明晃晃动刀子变成了暗搓搓使绊子。
一直秉性耿直,不愿和光同尘的周结,便不幸成为他们杀鸡儆猴的牺牲品之一。
在那以后,又多次在政协会议提案,要求限制“罡毒”“苔毒”的无量艺人来内地圈钱的陈道铭,理所当然被香江湾湾两地的娱乐资本视为眼中钉。
于是,“周结和陈道铭在《少包》剧组不合,被陈道铭下令封杀”,这一个“一箭双雕”的谣言应运而生,三人成虎,广为流传。
周结因此变成了不尊敬前辈、不识时务,自作自受;陈道铭更成了心胸狭隘,打压后辈的“戏霸”。
即便陈道铭曾公开表示:没有不合,相反他很欣赏周结,可是有用吗没有人听的。
如果香江,湾湾的电影人是为了建设和谐社会而添砖加瓦的话,我想上面的事情都不会发生。
那么,他们来内地的目的是什么呢很简单,饿,他们饿坏了。
香江的电影市场从九十年代中期开始就展露颓势,而97年的金融海啸加剧了这一情况,香江本土市场毕竟有限,它的繁荣跟过去的东南亚这些外埠市场有很大的关系,而一场海啸加好莱坞的兴起,使得它丧失了东南亚的票仓。
而湾湾市场本就是香江的票仓之一,与香江是一荣俱荣,一损俱损的形势,本土市场不够,好莱坞电影的冲击,使得湾湾的导演只能拍摄低成本的文艺片,几年下来湾湾已经没有能拍商业片的导演了。
留守本土饿死与出走大陆一搏就成为一个很简单的选择题。
两地电影人到内地的目的不纯粹,那么号称公平的三地电影节就真的公平了吗
以香江金像奖为例,参与金像奖的条件很简单,只要
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