“这样不对,注意你踢脚的高度!你的戳腿踢得太低了!”
曾志丹在剧组包场的宾馆会议室里大喊着,他的嗓门很大,如果现在是晚上,那整层楼的人都能被他吵醒,还好现在大部分剧组工作人员都在拍戏,所以才没有被人打上门来。
“彭老师,在国术招式里很少踢高脚,那是因为害怕被人打破身体平衡,导致下盘不稳。但我们现在是在拍电影,如果你的腿法还是按照国术里的方法来踢,在镜头里开起来就会非常无力。在镜头当中,你的踢腿动作必须过腰,还要加上扫荡、抽甩的动作,这样才能让观众感觉到你的力量,这样的动作在镜头当中看起来才够漂亮!”
“不对,这里也不对。彭老师,你演的是一个大将军,他要在镜头里展露出霸气、蛮横的力量,这样才能和人物内心的阴暗和城府形成鲜明的对比,给观众更大的感官刺激。所以,你每次出拳的时候,绝对不能用国术里辗转腾挪的身法技巧,一定要直来直去,勇往无前。你每次打出动作的时候,都是要给观众你是无敌的错觉,所以你不能有任何躲闪的动作……”
“彭老师,在空中翻转的时候,你如果想要让自己的动作更加舒展和笑洒,那就一定要浑身放松。但你现在每次腾空的时候,浑身肌肉都是紧绷的。我知道,这在国术当中是非常危险的,因为人在空中很容易被人攻击。但我们这是在拍戏,动作的感觉可以真实,但动作本身绝对不能太过真实。你只是需要给观众一种,你是在真的使用杀人技杀人的感觉就行了,而不是你真的要去打死一个人。所以,每个动作都不要过于紧张,而要尽量松弛。但你脸上的表情要尽量紧绷,这样才能显得您非常有力量,明不明”
和曾志丹在一起特训了几天的武打动作拍摄技巧,彭毅诚终于搞明白了动作片中,每个动作在镜头里展现出来的感觉,武打动作拍摄和国术中交手,是完全不同的两个概念。
动作电影里,演员必须使用大量大幅度、舒展自然的动作,来展示武者的力量感和速度感,而不是真的用对敌的态度,去打斗和拼杀。
甚至很多武侠大片,为了展示武术的唯美、华丽,还要加入很多威压、pose粉这些道具,让武术舞蹈化。
当然,《斩马刀》的打斗风格完全突破了传统的武打电影,这部电影中的武打动作非常写实,这是陆阳导演对武打镜头风格的要求。
袁八业为了达到这个要求,甚至从年初开始,就带领袁家班亲自走访了华国多个传统国术门派,同时还专门去学习了华国特种兵的擒拿搏杀术。
然后,袁八业把这些实战动作经过改编,放入了《斩马刀》这部电影的动作设计当中。
这导致《斩马刀》里大量的动作镜头,都是以短促、迅捷、刚猛为主要风格的。
当然,即便《斩马刀》的动作设计再真实,也不可能和国术真正的打法招式相比。
说白了,《斩马刀》里的动作,只是为了让观众感觉更加真实和残酷而已,并不代表这些动作真的具备很大的杀伤力。
毕竟绝大部分观众是不懂国术的,甚至很多人连实战搏击比赛都没看过。
真正有杀伤力的动作,放在大银幕上给观众看,他们可能感觉没有什么威力;而那些根本没有什么威力的大开大合的动作,观众们看上去却感觉无比震撼。
这就是动作镜头拍摄上最有趣的地方。
当然,也不是说国术身手好,对拍摄动作镜头就一点好处都没有。
真正的国术高手,他们的动作力量更大、速度更迅猛、打斗风格更残酷,只要他们能够掌握动作镜头拍摄的原理,他们就能让自己的动作显得非常真实和冷酷。
所以,彭毅诚一开始用国术打法的思路,来表演这些动作,才会被袁八业叫停。
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