我们随着铁链子移动,没有任何方位,但我总觉得铁链子移动的位置距离那个黑暗的角落越来越近,墨连城慌乱的问我:“小司,你有没有觉得我们在往女鬼所在的方位移动啊”
我沉重的说:“确实感觉到了。”
墨连城焦灼的说:“那我们该怎么办,快点跑吧,不能到那里去,我们会死的。”
我看这个空间里全都是棺材和铁链子,我们又能去哪呢,我们距离女鬼所在的方位越近,心头就越发的慌乱不安,墨连城等不下去了,拽着另一根铁链子爬了上去,不停的催促我,我收好手电筒,也只好跟着他往上爬。
这个空间其实很大,只不过被密密麻麻的铁链子填充下要显得小很多,四处一片漆黑,根本看不到尽头,这种时候可我又不敢打开手电筒,因为我不确定三麻子走了没有,以他不达目的不罢休的行事风格,我估计他正在找那口巨棺。
墨连城大概是被女鬼吓坏了,不停的往上爬,我们到了最上面,墨连城突然呆在了那里,他蹲在铁链子上,抬起头惊恐的看着上面,上面有些微的光线照射下来,映着微光我看到了一个巨大的模糊面孔,那副面孔大概有一间房子那么大。
我们都没有见到过这副场景,别说他了,就连我也被震撼到了,我甚至怀疑是不是自己看错了,我揉了揉眼睛,再次看了眼,那个巨大的面孔依然停留在上方,它在俯视着我们,强烈的压迫感直逼我的心脏。
墨连城问我:“你说我们是不是产生幻觉了”
“不是幻觉,上面确实是一个巨大的面孔。”
我索性打开了手电筒,照射着上面,光线扫射在那个巨大面孔上,一个落满灰尘的石像呈现了出来,那是一个巨大的佛像,它坐立在整个空间里,一大部分身体嵌在了山体中,气势恢宏。
“这里怎么会有一樽佛像”墨连城吃惊的长大了嘴巴,诧异的盯着上面。
从我之前对这个墓穴的判断,这应该是汉代墓,而佛教就是在汉代传入中国的,当时统治者开始大量修建佛像,而中国又是绘画艺术最古老,成就最卓越者。古时候绘画都受佛教很深的影响。例如中国绘画最早的表现形式之一是壁画,而中国壁画有史可考的年代为汉朝,当时佛教初传中国,塑像及壁画随之茁壮蓬勃,南方以寺庙壁画发展为主,北方则多石窟造像,不过我不明白墓穴里为什么会放着一尊佛像。
我猜测:“难道说墓主也信奉这东西”
当时佛教传入汉朝,对当时的社会造成了深远的影响,“我是谁我从哪里来要到哪里去”想必那个年代,谁都对这个问题感觉迷茫。
生活在命运长河里,我们也许早就忘了这个作为人类无法看清的问题。在公元前六世纪的古印度,佛陀却在
菩提树下悟到生命的真谛,“前生五百次的回眸。才换来今生的擦肩而过”。他给了众生一个解释,一个缘由,只是简简单单的两个字因缘。
我想正是因为这个东西,才让古人那么迷信,对佛教产生了敬畏依恋的情怀,那么这里放着一尊石像,也就不足为奇了,可能只是希望佛陀能够保卫这里,并且达成自己的心愿。
这佛像虽然巨大,但是比起乐山大佛、云岗大佛、鲁山大佛还是差一些,我们呆在下方,起初不知道这是什么,确实有些吓人,但现在知道了之后,倒是不那么惊讶了。
墨连城打量着这尊大佛,看了好大会,他指着佛像的大手,说:“你看,佛像的手里是不是有一口棺材”
我举着手电筒,朝着那里看了眼,还别说,佛像手里确实托着一口棺材,那口棺材还不小,就算和下面的巨棺相比也毫不逊色,不过它的制作要更加精美些,我想这才是真正的墓主,我就说他的棺材不可能这么显眼,怎么会是下面的巨棺呢,若是三麻子打开了下面的巨棺,那里面肯定会有机关,因为那原本就是一个陷阱。
我注视着佛像手中的棺材,不禁有些惊讶,究竟是谁才会有如此气魄和胆量,敢这么设计自己的墓穴,我猜这人生前一定气度非凡,而且具有强大的野心和**,我突然有点好奇,这份好奇开始纠缠着我的心。
“而且。”墨连城指着头顶最上方,“那里有光线照射下来,这说明上面兴许有出口。”
“就算是出口,那里兴许也是山顶,或者断崖。”我猜测,“我们就算能够从那里爬出去,也不一定能逃离这个地方。”
墨连城喃喃着:“如果我爹在这里就好了,他要是在的话,肯定能破解这里的机关,找到出口,也肯定能找到老爷子。”
想到爷爷我心里就很难过,他一手将我带大,又供我上学,毕业之后,我忙谋生,也没有好好孝顺过他,现实生活中总是让人无奈,年龄大了,往往更能体会子欲养而亲
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