《重生文娱小玩家》第三百零三章 差异

    像宇航服、重型特殊道具、可抛弹壳的电动步枪模型等等，硬科幻的电影如果连这些都处理不好，又怎么可能获得大家的认同呢

    这其中最难的还要属于外骨骼和防护服的模型。现在不是很差钱的《流浪地球》剧组索性也就砸钱让威塔工作室来完成。

    威塔工作室有着经验丰富的机械原理设计师、服装师将《流浪地球》剧组设计的衣服，按照《流浪地球》剧组对功能和质感的需求设计制作出符合拍摄需求的实体。在这一领域威塔工作室的经验相当丰富。

    维塔工作室能够一直立于行业的顶端自然，也有匹配行业顶端的的实力。对于维塔工作室的产品，郭芳和龚戈尔很满意，但是就是用来做道具好模型的经费一下子少了许多。

    可是即便是维塔工作室出产的外骨骼及防护服道具还是在后续的拍摄过程之中过出现了不少的问题。

    在拍摄阶段，维塔工作室制作的服装才用了一个月，就已经坏得七七八八了。龚戈尔找到维塔工作室交涉此事，他们压根儿不相信，反问“是不是你们维护出了问题”

    但等他们来了现场后，傻眼了，原来他们服装根本经不起国内“折腾”！因为国内的使用强度远超好莱坞同期水平。按照好莱坞的标准，主演穿戴这身服装，每天穿戴6小时，实际拍摄只需要4小时。

    而在《流浪地球》的片场，主演花6小时穿上衣服后，24小时都没脱下来过，通宵达旦地做大尺度动作，损耗程度可想而知。

    这群身经百战的好莱坞成熟工作者，面对国内拍摄现状，别无他法，只好连忙答应赶工修补。

    好莱坞工业的每一环依着下一环的标准来，环环相扣。单独一环用到国内，就会脱节。为了不让其脱节，《流浪地球》剧组只能不停用“土方法”弥补上。比如说，好莱坞是固定的标准特效绿布，而我们就是“人肉”行走的绿布，随机应变。

    “老龚啊，看来洋货再好也不一定合适我们用啊。”郭芳感慨道。

    “是啊，即便是海外市场拓再怎么展、工业化再怎么发展，我们也不可能完全地变成好莱坞。”龚戈尔继续说道:

    “我曾看过的一个新闻故事，主人公探班他的好莱坞演员朋友，当时他朋友正在拍一场雨戏，身上有很多水。他下意识地抬手，准备帮朋友顺手弹一弹水肩上的水，旁边立刻有一个工作人员站出来说“你不可以弹水，这是我的工作”。

    这么细小的一个活，在好莱坞，都是有明确量化分工。这种量化的工种制度有利有弊，在北美，它代表专业性。但在国内，它就是不通情理。我们国家是人情化社会，这样的量化标准不适用于国内。我们必须得保留我们国家情理的部分，来适应国内环境。”

    “是

    啊，拿来主义要不得啊。”郭芳说道。

    其实，去年拍摄了《流浪地球》项目后，郭芳和龚戈尔就去拜访过一次工业光魔。本来以为这只是一次简短的官方交流，却没想到美方对《流浪地球》的故事很感兴趣，畅谈了很久，他们就像发现新大陆一般，感叹其“闻所未闻”。【… #免费阅读】

    按常理说，全世界的优秀电影方面的人才都聚集在好莱坞，他们从来不缺想象力，但奇怪的是，他们却从来没有开发过，试图把整个地球推离太阳系的故事。

    中西文化的差异，原来也体现在科幻想象力上。西方人觉得整个宇宙都是可以移民的，人类乘火箭飞船移民外星球，这种想法是他们根深蒂固的，有点像是大航海时代文明的延续。

    而中国人受农耕文明影响大，更多是对于土地的珍惜和眷恋，所以我们故事里连男主角的外号都叫户口。

    所以这次工业光魔之旅，也让郭芳和龚戈尔他们明白了国产科幻是必须要有自己的内核。落实中国科幻内核这件事，外国人根本做不来，因为你没法把他们脑中根深蒂固的想法，统一到国产科幻的视觉想象上。

    《流浪地球》剧组，针对中国科幻内核，做了明确的界定:

    首先，它是基于