《生如戏唱》第二百三十三章 古怪

    半仙逸哼哼两声，一脸兴奋道:“来一群我们都给杀了。”

    小半仙听到无垢轻轻叹了口气，毕竟是出家人。

    半仙逸喜滋滋道:“大哥，我以前还从未斩过蛟呢。”

    小半仙道:“我们走吧。”

    小半仙想施腾云术，却发现无法凝气，就在这时无垢牵住他的手，无垢对莫流年道:“我来扶半仙哥吧。”

    莫流年是见过无垢的本事的，见小半仙也不拒绝，当即放开手，跟着半仙姐弟离开，无垢等她们走后才道:“哥，这湖中有古怪。”

    小半仙一怔，“什么古怪”

    “一而再有黑蛟藏身此湖中，更像是在守护什么。”无垢道。

    无垢的外表很单纯，但若谁说他蠢，小半仙肯定直接两耳刮子上去。这小子不仅不蠢还贼精，知道单独对他说。

    小半仙道:“我现在受伤无法用分水术。”

    无垢道:“哥你坐在这就行，我下水去探探。”

    小半仙自然不担心无垢下水会遇到什么危险，但还是道:“小心些，若真有什么，肯定不是寻常之物，切勿大意，遇到不对劲的立刻上岸。”

    无垢憨憨一笑，“放心吧，哥。”

    无垢脱下僧袍和鞋袜，涉水而行，直到湖水将自己淹没，消失不见。

    小半仙一直盯着湖面，一炷香之后无垢的脑袋终于探出湖面，无垢身手矫捷的上岸，边穿衣服边对小半仙道:“哥，湖中心有个大河蚌，比咱家吃饭的桌子还大，重的很，我弄不上来。”

    在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

    叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

    描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

    举个栗子

    叙述:1945年冬天，他在重庆街头死去。

    描写:1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

    两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

    相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

    从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

    接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。

    王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

    “有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走还是怎么搞”

    点评:打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

    神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

    用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

    在这一段里，神态描写不多