街上人越来越多,等回到风水馆,在大门外遇到了王甫林的管家,管家道:“先生,我家老爷让小人转告先生,他会在明日辰时回京,请先生过府一聚。”
小半仙道:“晚辈去拿一件东西,请老伯稍后。”
小半仙回房后很快就出来,对莫流年道:“我去去就回。”说完就随管家上了马车。
到别苑时,王甫林正在园中看景,见到小半仙,笑了笑,道:“来啦。”
小半仙道:“听说王大人明日要回京,想请王大人帮晚辈带一封家书回去。”
家书自然是给半仙仁信的,短短一页纸,信里告知叔叔两位堂弟妹都在他这里,然后说了写问安的话。
小半仙这三年寄去的家书不超过一掌之数,他敬重自己这位叔叔,但却亲近不起来,半仙仁信威势太重,加上他回半仙家时已经十岁,一直长在祖父身边,和叔叔见面并不多。
小半仙将信交给王甫林,“劳烦王大人了。”
王甫林收了信,又从怀中拿出一封信递给小半仙,“你看看。”
小半仙见这信原先是封了火漆的,打开一看,脸色就变了。
王甫林道:“圣上这次恐怕不大好了。”
莫家的人当年一直是太宗皇帝招揽寻找的对象,袁天罡那老狐狸将莫家的占卜术吹的神乎其神,虽然太宗是难得贤帝,但莫家的人知道所知越多所犯忌讳也越多,所以莫家的祖父带领莫家人避居世外,更严令凡莫家人不许入朝为官。
莫家人算命有三不算,一不算自身,二不算皇气,三不算同族。
在开始今天的主题之前,我们先来回顾一下昨天的内容,昨天大致讲了叙述这种表达方式在中的运用,就大家的留言反馈来说,大部分朋友都用得很好,少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别,这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述,它是很笼统地在陈述一个事实,给人一种平淡如水的感觉。(较高的要求是运用各种叙述技巧,比如倒叙、插叙、补叙等,打破平铺直叙,造成行文的起伏与波澜。)
描写则是用形象的语言,把人物或景物的状态具体地描绘出来,给人以身临其境的感觉,形象感强。
举个栗子
叙述:1945年冬天,他在重庆街头死去。
描写:1945年冬天,一具冰冷的尸体躺在重庆的街头,只见他双目睁着,浑身是伤,身上只穿着单薄的衣服,路上的行人匆匆走过,未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下,相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述,描写更加细分,要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写,从内容上又可分为人物描写和环境描写,人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写,环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在写作上。
王超先是血涌到了脸上,随后怒从心头起,恶向胆边生,心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子,老子今天要报仇,顺便捞一把。”王超心中快速地想,“这么多人,打起来要怎么搞老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走还是怎么搞”
点评:打斗前的铺垫,用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化,实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物,一能表现人物内心世界,二可以刻画人物性格。
在这一段里,神态描写不多,我们能看到的就是一句“血涌到脸上”,来表现主角的愤怒,其实如果要加更多神态描写的话,也可以再描写下眼睛,怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候,要注意的是,一定得结合人物所处情境,不能离开刻画人物、表现主题的需要,为写神态而写神态。
心理描写,就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析,揭示人物内心,刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧,这一系列复杂地心理变化过程,很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则:
1.写人物的心理活动,应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动,而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动,要防止左一个心理活动,右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时,才伴之以心理描写。
3.写心理活动,要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点,对照着上面的例子,主角的心理活动是在他准备打斗之前的(在特定情境、关键情节中),主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了,深呼吸一口,快步走了上去。
一群人的心思都在牌上,百元大钞递来递去,丝毫没有察觉到王超。
“光哥,该你闷了,我闷五十!”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥,正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b
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