“除了城北,整个虞城都找了吗”小半仙问。
“都找到了,是晴子和黑狗去找的。”崔婆婆道。
“好,我知道了,你先回去,我再派人去找找。”
“小花和小茶都是机灵鬼,许是在哪玩疯了,应该不会有事。”
小半仙虽然觉得事情有些不妙,可是还是得安慰一下崔婆婆。
“唉,希望如此,老婆子就只有这么一个亲人了。”崔婆婆愁眉苦脸道。
“放心吧,不会有事的。”小半仙道。
送走崔婆婆,小半仙就去看莫言,莫言正在演算,小半仙很自觉的退了出去,等药煎好一罐,莫言走了出来。
“算到什么”小半仙边扇火边问。
“我身上有伤,魂力不够,有心无力,你呢,这几日你可有收获”莫言摇摇头。
“学了一门功法,只是还未全部学会。这几种有没有妖邪找上门”小半仙道。
“没有,不过.......”莫言道。
莫言话还未说完,忽然后门传来敲门声,这几日不做生意所以大门都是紧闭,知道来敲后门的肯定是自己人,小半仙将扇子交给莫言,打开后门。
“先生,出事了。”
这时就看到老柴火急火燎的跑了进来。
“是不是小花和小茶”
因为见到老柴脸色难看,所以小半仙这才开口询问。
“先生随我们去看看就知道了。”
小半仙心里咯噔一声,
“我去去就来。”小半仙转身对莫言道。
老柴带着小半仙来到当初来喜所住的地方,黑狗守在门口,老柴推开门,就看到一个年轻姑娘抱着一截紫竹瘫坐在地上又哭又笑,蝶妖晴子在一旁看着他。
小半仙想起那个林竹生。
“先生,她是城南翡翠胭脂铺的小姐江燕。”晴子道。
小半仙一边询问着事情的缘由,一边走到江燕面前,半蹲下身,扶起来了江燕。
“姑娘,发生了什么事”
就这样谈话继续进行。他们讨论了一大堆问题,可最后还是忍不住回到她最关心的话题上去了。在怀特泰克夫人的头脑里,希望自己的女儿行为得体,能明智地对待婚姻问题,这一点在她的谈话中表露无遗。
在这一幕中,怀特泰克夫人一再向观众暗示她心中的真实想法,戏剧效果也由此展现出来。一旦你已经让大家明白了剧中人的内心渴望,接下来你就可以放手写出有力而热烈的场景了,而观众由于知道了剧中人物的真正意图,也积极加人到剧情中来了。
2.为了达到目的,你的剧中人必定会经历激烈的挣扎,把这种冲突的过程和状态展示给大家。
这一原则当然是大家必须知道的有关写作的最基本的建议,在此无须赘言。当我创作《我出生的那间屋子》时,我最关心的就是这一原则的运用。
情节大致是这样的:一个小伙子,名叫李奥,刚刚从越南战场回来。他由于目睹了战争的残暴而有些身心失调,缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父,一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲,一位半疯的姑妈,还有一位倔强的祖父,他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。
我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗,一边是满脑子的有关战争的回忆,一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时,总觉得对话还不够得力,没有揭示出主人公内心复杂的感情。
后来我突然想到,在第一幕中,李奥根本什么话都不该说,这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。
在第三幕剧尾,当李奥终于重获新生活的希望与勇气的时候,先头我为他安排的每一句话都不奏效。后来我终于找到了问题的症结,作为一名剧作家,我不是在向观众展示转变是如何发生的,而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。
在最后定稿中,我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐,我就让他坐在钢琴旁,边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。
从沉默寡言到开怀高歌,绝对比大白话的描述要好多了。
3.让你的主人公面临确实可信的障碍。
许多作品都很失败,原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦,答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的男人和女人,即一对未婚的老人,他们十分渴望一张被别人拥有的双人,而那张就放在一个十分**和压抑的人的屋子里。我想通过该剧探究一下当今社会对待老人的态度问题,尤其是这些老人的生活与性挂钩的时候。
我越是想着这个问题,内心里就越有一个声音不断地重复,“机会是有的,只要这对老人能找到这样一个地方,那里没有人在乎他们是不是结过婚,这问题就解决了。”这声音在不断地对我说,“怎么办呢”可剧中的主角却根本没
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