直立的高度叫人仰视,高处不胜寒,只能独自品尝寂寥。
曾经有一篇网友的帖子,标题为《张柏芝离成熟有多远》。
成熟这种事是不可能速成的,要不然,古人也不会说三十而立,四十不惑。
一个人演技的成熟,和思想的成熟并不一定同步。就像一个人的生理年龄和心理年龄并非是完全相同的一样。
不管是否认为张柏芝仍然不成熟,但在艺术道路上,《忘不了》绝对是一座里程碑,我们能够看到,《忘不了》之后,张柏芝的电影,在艺术上有了一个质的飞跃,这期间,最典型的电影便是尔冬升的另一部张柏芝电影《旺角黑夜》和陈凯歌的《无极》。
这两部电影类型不同,前一部,基本延续了《忘不了》的戏路,可说是一部文艺片,但是,它又不是一部纯粹的文艺片,而是很大程度上运用了警匪片的某种故事结构模式,并且加进了许多商业片的元素。剧中的男主角吴彦祖,演的是一名从内地来香港谋生的新移民,临行前,他曾答应帮忙寻找朋友失去音讯的女儿素。到达香港后,经神秘的老六介绍,找到第一份差事,岂料却是被骗去当杀手,从此卷入黑帮社团的仇杀之中。老六同时是警方的线人,以提供黑帮仇杀的情报获得警方的报酬。在黑白两道的追缉之下,吴彦祖只得亡命天涯。张柏芝在电影里演一个从内地来港的妓女,正当吴彦祖逃亡时,两人相遇。最初,张柏芝只是打他的金钱主意,后来经过一夜倾谈,得到他身后的故事,顿起同情之心,决定和他一起寻找素。素在香港当舞女领班,在一次黑帮仇杀车祸中重伤,正步向死亡。一个逃亡的杀手和一个妓女,黑白两道的追缉,加上故事发生在世界上口最稠密的地区之一旺角,这就是一个典型的情节片了。如果换一个导演,可能将这种逃亡和追缉拍得轰轰烈烈,一波十折,荡气回肠。当然,如果按照故事的发展线索平铺直叙地拍下去,那便成了香港版的《追捕》,肯定出不了新。
尔冬升确实是高手,他竟然将如此复杂的一个故事,安排在24小时里。这种安排,使得情节显得异常的紧凑,又需要充分运用电影的蒙太奇手法来完成故事的结构,诸多手法,并非情节片常用的,恰恰是文艺片用得最多。所以,这可以说是一部高度艺术化的情节片,真正激烈的情节,反而被淡化了许多。
影片中两个主角人物,吴彦祖的挑战不是太大,他的剧中,情节性非常之强,演起来难度不是太大。而张柏芝在戏中几乎没有什么曲折的故事,如果不靠超一流的演技来弥补,这个人物,只可能成为一个花瓶标签。
张柏芝也承认,对于她来说,是和吴彦祖躺在公寓床上的一场戏。这场戏可以说很长,又没有太多情节,纯粹是聊天。这样的戏,对于演员是极大的挑战,别说观众看着可能觉得累和烦,自己演起来,也可能感觉寡而无味。但尔冬升将此安排成一场重头戏,是张柏芝对吴彦祖情感改变的关键,这种改变如果不能很好地表现出来,那么,后来的戏就成了空中楼阁,就会缺乏最起码的可信度。
就是这么一场戏,张柏芝演得活灵活现,有声有色,将片中妓女丹的心理变化,演得极其传神和真实,不仅不显得沉闷,反而成为整部影片非常重要的亮点。这部影片在票房获得极大成功的同时,也让张柏芝在业内的演技派女星形象,得到了更进一步巩固。2005年香港电影金像奖上,她以这一形象,再一次获得最佳女主角提名。然而最终,她输给了国际知名度大得多的章子怡,似乎并不全部与演技有关,名声积累的影响很可能更大一些。此外,尔冬升为了避免纯情节片,在片中渲染了一个主题,给人的感觉,像是在强调某种宿命,这样的主题,显然有些太单薄。因此,张柏芝落败,并不全是她本身的原因,影片本身也大有因由。
陈凯歌的《无极》是一部古装片,这部影片的整体套路,跟张艺谋的《十面埋伏》相近,虽然有个时代背景,但谁都知道那是胡扯淡的时代背景,在这样一个背景下玩一个爱情故事,只不过,张艺谋和陈凯歌到底是大师,他们玩的爱情故事,当然也得和大师的身份相衬。张艺谋的《十面埋伏》,档次显得低了点,陈凯歌此次玩了个绝对高档的,可以媲美爱德华八世爱美人不爱江山的故事。
张艺谋和陈凯歌的另一个特点是和香港电影完全不同的,在香港电影中,女人通常都是花瓶,是一种装饰,而在张艺谋和陈凯歌电影中,女人却是主菜,男人则是配料。《无极》的第一人物便是张柏芝,她在戏中演一位倾国倾城的王妃倾城。影片中,除了对她迷恋至深的王程前之外,还有她的忠奴张东健、将军真田广之以及北公爵谢霆锋。只要看看这人物阵容,便可知这一盘玩得可真够大的,从最高级人物王到最底层人物忠奴,大家全都围绕一个字,情,也就围绕了一个人物,王妃张柏芝。王妃爱王,更爱他的王国。王爱妃亦爱将军真田广之和忠奴张东健,甚至和真田广之有激情镜头。但是,倾城独独不爱大权在握的北公爵。北公爵为了得到倾城,不惜和王翻脸,向王开战。北公爵有一根名为金手指的魔棒,可使用法力指挥和统领全国的军队。为了打败北公爵的金手指,倾城使出了绝招,全裸立在墙头,她美丽的胴体,使得金手指对士兵失去了控制力。
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